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这部看起来很厉害的剧值得看吗？

在点播服务变得如此广泛的今天，说起流媒体站，大家第一个想到的恐怕还是Netflix。

首先当然是因为2013年首播的政治惊悚剧《纸牌屋》，作为Netflix原创剧的第一个尝试，这部剧所达到的目标远远超出了Netflix对它的期待，不仅开播后好评如潮，在全球范围引起超高话题度，收获当年艾美奖九项提名，导演大卫·芬奇也因此拿下剧情类最佳导演。

这是络原创剧首次获得艾美主要奖项，也标志着流媒体站和有线台成为正式的竞争关系。

《纸牌屋》第六季共八集已于11月2日上线

随后，Netflix依靠大量优秀的原创内容得到了订阅的急速增长，根据Statista统计，Netflix截至2018年第三季度的用户数量已经达到1.37亿，考虑到站每个账户可以由五人共享，所以实际的使用人数还要几倍于这个数字。

红色区域为Netflix服务覆盖地区，后台数据表明，站过半用户来自美国境外

曾经由NBC，ABC和CBS三巨头占据的电视行业已经转向各大流媒体的原创内容，无论是观众热度还是口碑奖项，各家都有不俗的代表作。

近两年的Netflix有《怪奇物语》和《王冠》；HBO有《权力的游戏》，《西部世界》和《大小谎言》；Hulu有《使女的故事》；一直以来不温不火缺乏话题度的亚马逊，也终于通过《了不起的麦瑟尔夫人》扳回一城。

《使女的故事》是第一部获得艾美最佳戏剧的流媒体原创剧

不难看出，流媒体之间的竞争也十分激烈，每一家都在寻找可靠的影视创作者，许以高预算和高自由度，从而保证能得到高质量的作品，吸引更多的用户。

这对平台和创作者来说看似是一件双赢的事，唯一的输家也许是观众，因为那些曾经可靠的创作者，在脱离监督和限制后，往往会导致一场自我放纵的灾难，最后拍出一个让观众看了想说“这啥玩意儿”的东西。

今年亚马逊推出的《罗曼诺夫后裔》就是最新的一个例子。

这是Matthew Weiner在《广告狂人》之后的首个电视项目，《广告狂人》是电视时代所实现的最高成就之一。

尽管在#Metoo运动中Weiner受到一名女性编剧人员的指控，但他依然是好莱坞最受欢迎的创作者之一，新作品自糯米团然也受到各大平台的追逐，在激烈的竞购战后，亚马逊凭借5000万美元的预算得到了发行权。

MatthewWeiner（左）与《广告狂人》演员Christina Hendricks（中）、John Slattery（右）

亚马逊自然对这个项目寄予厚望，除了高额预算外，拍摄地也跨越三个大洲六个国家，在播出时为了配合剧情结构的设置，平台选择了每周一集的播出方式，而不是传统的一次性整季释出。

然而，结果却不尽如人意。

《罗曼诺夫后裔》10月12日上线，目前播出六集，IMDB评分7.1，还算可以，但单集评分基本也是逐集下降的趋势。

而媒体那边的评价就糟糕多了，Metacritic上综合25家媒体得分只有56。

《卫报》打出两星：

《IndieWire》也表示本剧前两集烂得让人难以相信，并且给出了D+的评分：

大概，只有豆瓣的评分，看起来还略好些。

适用于厚度小于20mm的板材和直径 13mm以下的各种棒材做拉伸实验；

但是，我们却发现，这8.1分，仅来自800多人的评价，这少得可怜的打分人数，也从另一个侧面表明，本剧真的很冷。

很多人把《罗曼诺夫后裔》和2016年同样由亚马逊投资发行的《六场危事》相比，确实，这个财大气粗的平台并不是第一次在不受控的创作者上栽跟头了。

《六场危事》这个项目最初公布时，由于有伍迪·艾伦时隔几十年再次涉足电视行业以及首次编剧执导电视剧的噱头，一度被认为能够为亚马逊在和Netflix的竞争中挣得几分普宁优势，不过，这部剧从立项之初，似乎就笼罩着阴影。

拍摄还在进行时，伍迪·艾伦就几次表示进展困难，毫无头绪，2015年的戛纳电影节上，他在采访中直言：“这是一个灾难性的错误。”

事实证明，他当时并不是在开玩笑，《六场危事》播出后的媒体评分和《罗曼诺夫后裔》差不多，IMDB还要低一些，只有6.6分，可见在观众那边的口碑也不好。

总之这部剧上上下下，从主创到投资方到演员，大概没一个满意的，仿佛都恨不得把这个记录从履历表上抹掉。

其实撇开这些噱头，亚马逊一直有些被评论家喜爱的原创剧，比如《透明家庭》和《丛林中的莫扎特》，但这些口碑都没能转化为收视率，体现在用户增长上。

所以亚马逊的策略也开始转向打造类似《权力的游戏》那种高成本剧集，预算投入逐年增长，今年已达到50亿美元，超过任何一家广播电视和好莱坞制片厂。

而《罗曼诺夫后裔》显然是没有达到期待的。

在历史上，罗曼诺夫家族统治了俄罗斯三百多年，新旧世界的更替、王朝的倒塌为末代皇室带来了血腥残忍的结局：王室七名成员，包含五个孩子在内，均被布尔什维克处决。

在那之后，世界各地都有人认为自己是罗曼诺夫家族的后裔，血统中有来自俄罗斯皇室的遗传，《罗曼诺夫后裔》就是讲述围绕这些人发生的故事，每集都是独立的剧情，时长在60到90分钟之间不等。

第一集名称是“紫罗兰时刻”，也是目前评价相对最高的一集，发生在巴黎，画面中的街头巷尾塞纳河畔都是实地取景，风光美得像个旅游节目。

Aaron Eckhart饰演美国人Greg，迁居巴黎照顾上了年纪的姑妈Anushka，他和自己的法国女友住在一起，两人都指望等姑妈逝世后继承她那座华丽昂贵的公寓。

Anushka十分富有，自称是俄罗斯皇室的后裔，为人固执傲慢，把自己的脆弱内心隐藏在种族主义的偏见下，但是随着一名年轻的穆斯林女性看护Hajar的到来，她的态度因为对方的悉心照料和耐心体犹如剪不断的藤蔓贴发生了软化，甚至打算把Hajar的名字加进遗嘱里。

于是，几个人的关系由于这个变数的出现，也发生了新的戏剧性的变化。

就像《广告狂人》一样，本剧的视觉效果、服装和音乐都令人惊叹，演员阵容更可谓是星光熠熠，除了在前作中熟悉的面孔外，瑞士女演员Marthe Keller饰演的Anushka在公寓中漫步，第二集中Kerry Bishé饰演的Shelly在游轮上凝视大海，这些都是动人的表演。

然而在这中国娃娃个梦幻昂贵的包装下，无法掩盖的是对特权衰落的失意，导致整部剧散发着一种腐旧而萎靡不振的气息。

同样是通过过去讲述现在，同样是自身存在与身份认同的斗争，从内容上也确实能看到许多Weiner写作的特色：阶级和财富的问题，上一代的压抑情郑智灿绪，轻微的抑郁，婚姻的纷争，郊区生活的疲惫乏味，以及许多轻描淡写的残忍。

这本该是一个讲述关于人类弱点的诚实故事，特权阶级的人在自己的创伤和构造的身份中陷入困境，或怀疑生活目的，或开始幻想逃避，这也曾启发《广告狂人》中许多闪光的时刻。

然而在《罗曼诺夫后裔》里，每一集中，我们都看到有人认为自己的祖先是真正的皇室成员，理应应得到最好的生活，即使他们的王国在一个世纪前倒下，统治权依然存在于他们的血管中，当他们受到现实和周围人的挑战，试图弄清这种优越感的由来时。

理想情况下，他们应当得出结论，这种优越感实际是基于错觉，是一种具有缺陷的观察世界的方式。

然而，剧中角色却很少能意识或反省到这一点，这也阻碍了观众与角色的共情，使得同情甚至喜爱他们变得十分困难。

Weiner擅长写角色驱动的情节剧，在《广告狂人》里，从Don Draper到Pete Campbell再到Peggy Olson，我们看到这些具有缺陷的人物，他们野心的缓慢构建和实现，以及七年后形成的深层联系。

这些在《罗曼诺夫后裔》的单元剧集结构中无法实现，也就荡然无存，留下的是编剧糟糕的艺术倾向、种族主义，阶级主义和5.对软件进行改进一群从未超越自身糟糕本能的角色，即便在超过一小时的时长里，这些人物构建得依然浅薄而空洞。

诚然，凭借Weiner的编剧经历——执笔了12集《黑道家族》和73集《广告狂人》，他的下一个项目势必会受到瞩目，也的确获得了比此前任何一部剧都更好的财务支持，但同时，这个新作也必须在如今前所未有的行业浪潮中抵御更多的竞争。

Weiner想要摆脱《广告狂人》的模式，转而采用一种全新的背景和叙事，是完全可以理解的事情，难以理解的是，《罗曼诺夫后裔》会收到这么多质疑。

这也确实证明了一件事，即没有限制的创造力可能是危险的，即使对于有天赋的人来说也是如此。

而至于这部剧是否值得看，可能还是需要自己亲自去体验，因为它的外壳至少是漂亮而吸引人的。

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